《碟中谍》系列，从第四部开始每部都写(xiě)了影评，翻了翻发现，每篇格式(gé shì)都差不多，跟套模板一样，但我(wǒ)发誓俺真的没有模板可用。
这也(yě)没辙，作为系列电影🎬，且第四部之后，故事(gù shì)模式都差不多，卖点也类似：
穷途末路的(de)局面、倒计时拆弹、高速追逐，以及阿汤哥挑战(tiǎo zhàn)人类极限的动作格式——上爬+下坠，中间(zhōng jiān)奔跑的长镜头。
用《救猫咪》中“施耐德(shī nài dé)节拍表”分一下，发现电影🎬的故事(gù shì)模式，其实都差不多，毫不夸张说，《碟中谍(dié zhōng dié)》系列，自始至终都是一个剧本大纲，把(bǎ)里面元素和场景替换一下，就是一部(yī bù)新电影🎬。
但这种说法，并不是贬义(biǎn yì)，甚至可以说， 就这样如此模式化的(de)剧情，观影效果竟然很理想，就是单纯(dān chún)字面意义上的“好看”。能做到这(zhè)一点，《碟中谍》电影🎬，足以成为电影🎬研究领域(lǐng yù)里教科书📖级别的存在。
全程紧张刺激(cì jī)，扎实且逻辑严密的文本、流畅的(de)节奏，个性鲜明的配角天团，动作戏(xì)更是张力十足。大概也只有汤姆·克鲁斯(kè lǔ sī)才能做到。
“三角进攻”
所以俺之前用(yòng)NBA菲尔·杰克逊的“三角进攻”来比喻《碟中谍(dié zhōng dié)》系列的拍法。
常看篮球的都知道(zhī dào)，作为教练，“禅师”菲尔·杰克逊正是凭借着自己(zì jǐ)一套三角进攻体系，建立公牛🐮王朝，并(bìng)带领湖人队多次夺冠。但他那套进攻(jìn gōng)体系，别人学不来。NBA讲究师承，包括红衣主教奥尔巴(ào ěr bā)赫、科学家老尼尔森、波波维奇等人，都(dōu)桃李满天下徒弟遍地，唯有菲尔杰克逊是光杆司令(guāng gǎn sī lìng)，后继无人。
也就是说三角进攻，只有禅师自己能(néng)玩的转，布莱恩肖、卡特莱特这(zhè)几个徒弟混得一个比一个惨(cǎn)，导致其他教练也对三角进攻嗤之以鼻(chī zhī yǐ bí)。
有人说三角进攻必须仰仗乔丹、科比(kē bǐ)这样的超巨才能发挥作用，也有人认为(rèn wéi)三角进攻三分是战术、七分是心理战(xīn lǐ zhàn)。
用菲尔·杰克逊自己的话来说，“ 三角进攻(jìn gōng)解决的就是，如何让乔丹单打的(de)时候面对的是一个人，而不是(bú shì)一队人。”
可见，三角进攻的核心在于(zài yú)，依靠其他队员的精密的挡拆(chāi)和跑位，最后总是能让队里(duì lǐ)的最大牌🃏的球星（乔丹或科比(kē bǐ)），在最关键位置和时刻拿到球(qiú)，舒舒服服的投篮或单打。
换句话说 ，我明明(míng míng)知道你下一步要干嘛，无非是(shì)那三板斧套路，完全可以预判你的(de)出招，但我就是防不住最后一个(yí gè)人在我头上得分，因为我面对(miàn duì)的是GOAT。
汤姆·克鲁斯就好比制定战术(zhàn shù)的菲尔·杰克逊，《碟中谍》系列就好比执行(zhí xíng)“三角进攻”战术的球队，而电影🎬里(lǐ)的伊森·亨特，就是无所不能的乔丹，or科比(kē bǐ)。
伊森·亨特神通广大，但他的所为(wèi)离不开IMF团队为他“挡拆传球”。IMF其他(qí tā)队员都如仪表盘上的精密仪器，各司其职(gè sī qí zhí)，然而最关键的一环，也是最(zuì)充满变数的地方，只有伊森·亨特可以(kě yǐ)完成，是无法替代的。
在最关键(guān jiàn)的时间，他出现在最关键的(de)地方，面对的是一个“不可能的(de)任务”，最终也是由他超越极限(jí xiàn)的方式一锤定音。
这就是《碟中谍》系列好看(hǎo kàn)的地方。
观众可以预测电影🎬的故事(gù shì)发展，甚至可以吐槽剧情乏善可陈甚至模式化(mó shì huà)，却无法猜得到关键情节（任务）该如何(rú hé)完成——靠着一个人的主观能力，究竟(jiū jìng)可以做到怎样的地步。
而汤姆·克鲁斯(kè lǔ sī)也像菲尔·杰克逊一样，他这种拍法(pāi fǎ)，同样后继无人。
抓大放小
以《碟中谍8》为例。
很多观众(guān zhòng)觉得电影🎬太长，170分钟，尤其是前(qián)一个小时，相对枯燥。
还是用篮球来(lái)举例，电影🎬的前一个小时，就像是(xiàng shì)教练布置战术，只不过对象从球员换成(huàn chéng)了全体观众。
我甚至都怀疑，电影🎬(diàn yǐng)开拍时剧本都没整利索，前半段能(néng)看出该片有很多仓促的地方。
▲比如(bǐ rú)真·大反派智体，在《碟中谍7》耀武扬威之后(zhī hòu)，预判了所有人的预判，结果到了(le)《碟中谍8》，这家伙开场刷了一波存在(cún zài)感之后，就不见了，只看几位(jǐ wèi)主角在前台折腾，那么牛🐮逼人工智能(rén gōng zhì néng)，除了把五大流氓核武库整下线之外(zhī wài)，在关键时刻达成了物理意义上的(de)完全隐身。
▲又比如“白寡妇”，这个角色(jué sè)全无下文。前作伊尔莎下线之后，本作(běn zuò)连个闪回的瞬间都没有， “一刻也(yě)没有为其哀悼就奔赴战场”，都(dōu)快赶上五条悟了。
这些内容处理(chǔ lǐ)，明显看出剧本安排的不合理。要知道(zhī dào)， 电影🎬原本打算与《碟中谍7》背靠背拍摄，但(dàn)经历2023年美国编剧大罢工一度中断(zhōng duàn)，导致原计划被打乱，恢复工期之后又(yòu)重写剧本，就是这个原因。
PS，“没剧本”是(shì)《碟中谍》系列的老传统了，因为第一部(dì yī bù)开拍的时候剧本就没定，而是先拍(xiān pāi)了空中飞人的重头戏，随后再慢慢找补(zhǎo bǔ)。
要说其他电影🎬，在拍摄时没安排(ān pái)好剧本，这已经属于“拍摄事故”级别(jí bié)的了，但在《碟中谍》系列里则(zé)不存在这个问题。前文说了，这个(zhè ge)系列就是套模板，“三角进攻”战术就(jiù)那么两下子，最关键的还是看超级(chāo jí)巨星怎么拿到球、怎么灌篮得分。
已知(yǐ zhī)《碟中谍8》最大卖点就是两大动作场面——阿汤哥(ā tāng gē)下潜+阿汤哥上天，这个电影🎬哪怕还没有(méi yǒu)拍，就早已确立好了方向。所以(suǒ yǐ)电影🎬要做的是，努力💪编排好(hǎo)这两处场景戏，然后围绕这部分内容(nèi róng)，再拓展前面的剧情。
本片所做(zuò)的，是抓大放小。
★所谓的“放小”，就是把(bǎ)包括白寡妇、盖布瑞尔乃至智体，这些(zhè xiē)前作中活跃的角色/物体，安排到(dào)次要位置。
各位如果7、8两集连看的话(de huà)，会发现《碟中谍》最后两部解决的是(shì)同一个事件，却跟《复联3、4》这样的上下(shàng xià)集电影🎬有着本质的区别，二者差别(chā bié)还是非常大的。
★所谓的“抓大”，个人(gè rén)猜测这是编剧罢工之后，《碟中谍8》之后重新(chóng xīn)找的方向，就是回溯了1-7集的(de)一些主要场景，并进行了历史级(jí)的填坑。
比如《碟中谍3》中的“兔脚”，这是(zhè shì)《碟中谍》系列所有任务目标中，唯一一个(yí gè)不知道干嘛的东西，电影🎬一直在(zài)渲染这是一个非常重要的目标，但(dàn)有什么作用，电影🎬没说。这也是(shì)该片保守诟病之处，《碟中谍8》把这个(zhè ge)坑给填上了——是智体诞生的(de)源头。
又比如把《碟中谍1》中情局密室里(lǐ)那个被搞得上吐下泻的倒霉蛋给(gěi)安排回来，被发配到边疆20多年之后(zhī hòu)回归，还成为关键角色，形成了巨大(jù dà)的call back。
当然，如果那把匕首，成为最终(zuì zhōng)干掉大反派的关键道具，那就(jiù)更好了，没想到反派盖布瑞尔最终死(sǐ)于平时不锻炼，在经常爬高下低(xià dī)的阿汤哥面前，还是不够看。
一成不变的剧情(jù qíng)模式，想要有所突破，还要保持固有观感，只能(zhǐ néng)这么干。反正电影🎬的重头戏，都给(gěi)你安排的明明白白。
倒计时开始
每部《碟中谍(dié zhōng dié)》都是无后方作战，不是众叛亲离、被(bèi)诬陷，就是死领导。《碟中谍6》二者兼顾，又(yòu)被诬陷又死领导。《碟中谍7》更进一步，被(bèi)诬陷、死领导，连队友都挂了(le)。《碟中谍8》，上来先是队友祭天，但还好最后(zuì hòu)一部没有众叛亲离，有着相应的后方支援(zhī yuán)。
但情节格式，依旧还是追求极限任务(rèn wù)和容错率非常低的紧张氛围。
比如(bǐ rú)， “倒计时才是开始”是 《碟中谍》系列的(de)一贯特征，就像每部开场那引燃(yǐn rán)的导火索一样，把引线启动之后才(cái)开始“任务”。
碟4导弹发射之后才开始(kāi shǐ)解码，成为随后标配。从碟5到碟(dié)7都一致，炸弹倒计时开启之后才开始(kāi shǐ)拆炸弹。
这样设定特色，就不用多(duō)说，本来节奏就很快，而且还是限时(xiàn shí)任务，这样更是紧张到透不过气来的(de)争分夺秒，极大的刺激了观影效果，这(zhè)就是好莱坞顶级娱乐体系的高档享受(xiǎng shòu)，你可以说这样的设定很刻意(kè yì)，但绝不能否定非常爽快的即时观感(guān gǎn)。
关于拆弹，最爽且难度最大的还是(hái shì)《碟中谍6》的“三重任务”，跟《盗梦空间》穿越(chuān yuè)3层梦境的kick一样，三重任务必须同时(tóng shí)完成，才叫刺激。
《碟中谍8》也是沿用(yán yòng)了类似的任务设定，IMF小组拼手速、门外(mén wài)拆弹“三线齐剪”，配合阿汤哥在天上玩命(wán mìng)，三条线索汇聚一刻，气氛拿捏到极点，这才(zhè cái)是《碟中谍》系列的精髓。
人定胜天
电影🎬的(de)动作场面，无须多言，从第二部攀岩开始(kāi shǐ)，就是该系列的一贯卖点。
只是提(tí)一下 ：阿汤哥式“人肉极限”，是有(yǒu)特征的，就是up&down——要么朝上爬，要么往下跳(wǎng xià tiào)，并且在陆地上持续奔跑。
纵观7部(bù)《碟中谍》，每部里至少要保留其中一种(yī zhǒng)，碟4里的“Down”的任务交给了鹰眼(yīng yǎn)，从碟5开始，每集里两种都有(yǒu)！
▲《碟中谍5》趴飞机上天，跳大巴入水(shuǐ)；
▲《碟中谍6》极限开伞，爬布道岩。
▲《碟中谍7》悬崖(xuán yá)飞车，爬坠落火车。
▲《碟中谍8》下海入潜艇(qián tǐng)，上天扒飞机。
本片中的两场重头戏(zhòng tóu xì)——潜艇戏份是电影🎬工业进化的结果，飞机(fēi jī)戏份是保持复古的人类特技奇观(qí guān)，且两场任务的核心，就是追求人(rén)的主观能动性。
这是《碟中谍》全系列追求的(de)核心，人定胜天。
高科技道具，向来是特工电影🎬(diàn yǐng)中标配，比如易容术就是IMF的招牌🃏，来自(lái zì)当年剧版的设定无法更改，但自从(zì cóng)阿汤哥接手电影🎬版之后，确切地说，是第四部(dì sì bù)开始，每部里高科技产品，不但从核心变成(biàn chéng)了辅助，甚至有时候还出问题，几乎拖累(tuō lěi)行动。
最极端的就是第四集，包括脸模(liǎn mó)、吸附手套、磁力车等等所有的设备(shè bèi)全部关键时刻掉链子，3D打印眼镜还被(bèi)人识破了。 《碟中谍6》没有第四部那样极端(jí duān)，但脸模这回又出了问题，COS拉克(lā kè)失败，阿汤不得不真人亮相。《碟中谍7》好不容易脸模(liǎn mó)成功了，结果只做一个，第二个坏(huài)了。导致格蕾丝不得不独自行动，才有(yǒu)了阿汤哥悬崖飞摩托的场景。
所以(suǒ yǐ)这个系列，向来是强调角色主观能动性(néng dòng xìng)，团队之间的协作，以及主角的极限(jí xiàn)功能。
回想一下，碟4爬哈利法塔绕过(rào guò)安全系统， 碟5跳入水闸内闭气替换(tì huàn)板件，碟6高空跳伞+低空开伞躲避侦查(zhēn chá)技术……都是采用“人肉”的方式(fāng shì)，去挑战或改变科技系统，这是系列(xì liè)“人定胜天”的核心体现——
再强大、再严密(yán mì)的科技系统，都有漏洞，而击败(jī bài)/绕过这些漏洞的，是人类的极限(jí xiàn)本能。
跑个题，阿汤哥不喜欢超级英雄(yīng xióng)。
从当年漫威想找他演托尼·斯塔克(sī tǎ kè)，但阿汤哥要求“去掉钢铁侠的飞行(fēi xíng)技能”这点来看，汤姆·克鲁斯对借助外(wài)/神力的角色是比较反感的，所以(suǒ yǐ)他迄今为止，依然沿用老派的“实拍”操作(cāo zuò)，亲自打那些超级英雄、绿幕英雄电影🎬(diàn yǐng)的脸。
最明显的就是《碟中谍6》，他(tā)找饰演超人的亨利·卡维尔演反派(fǎn pài)，并且在那场著名的跳飞机+极限(jí xiàn)开伞戏份里，两人一起从天而降，让让(ràng)不可一世的“大超”颜面扫地🧹。最后一场戏，在(zài)悬崖之上，让不会飞的“超人”坠崖(zhuì yá)而死。
这两场戏的目的非常明显(fēi cháng míng xiǎn)，就是靓汤的“人定胜天”理论——狠狠地(dì)羞辱了超级英雄。
阿汤哥何止不喜欢(xǐ huān)超级英雄，他连枪都不喜欢。纵观(zòng guān)8部《碟中谍》系列，除了碟2、碟3这两(liǎng)拍得像外传一样的电影🎬，阿汤哥(ā tāng gē)使用枪械外，其余作品，他绝大部分时间(shí jiān)，是没有枪的。
其中碟1他全程(quán chéng)没开过枪，碟5只是用伊尔莎的(de)枪进行反击，碟6用枪处理意外事件，碟(dié)4、碟7、碟8几乎没有拿枪的机会。作为(zuò wéi)谍战动作电影🎬的主角，这是很(hěn)难想象的。
阿汤哥不带枪，把开枪(kāi qiāng)的机会，都留给了队友，自己就(jiù)俩肩膀抗一个脑袋，轻装上阵，用肉体(ròu tǐ)决胜负。
而最后两部，虽然大反派直接(zhí jiē)换成了AI，但“人定胜天”丝毫没有减弱。
主角(zhǔ jué)潜入潜艇中拿源代码，潜艇戏份调度(diào dù)极佳，对比《蛟龙行动》就可以分出高下(gāo xià)；扒飞机抢病毒容器，险象环生，用人类(rén lèi)极限挑战科技的理念。
另外一个例子(lì zi)就是班吉，碟4影子墙差点穿帮，碟(dié)5开错了飞机门，碟6没开3D导航，碟(dié)7没有预测到火车失控加速，说明什么(shén me)问题？除了甘草🌱设定之外，不是突出他(tā)学艺不精，而是强调人的主观能动性(néng dòng xìng)—— 人类都有犯错误的时候，但人类(rén lèi)会马上更正行为，随机应变。
《碟中谍8》这位差点(chà diǎn)彻底“下线”，中枪之后一边接受气胸(qì xiōng)手术，一边指导海莉操作，而最后搞定(gǎo dìng)AI的方式，还是 拼手速 。
最终，靠人类的(de)能动性，击败科技。
阿汤哥本人，有点像诺兰坚持(jiān chí)用胶片实拍的执念一样，都很(hěn)老派（诺兰连智能手机都不用）。科学技术给(gěi)人类生活带来变革，人们如今过度依赖(yī lài)科技和机器，但汤姆·克鲁斯本人并(bìng)不信任那些科技，并坚信人的(de)本能是可以战胜科技的，这是《谍中谍(dié zhōng dié)》系列的核心观念。
所以他不停地(dì)奔跑。
电影🎬结尾，IMF照例也有新的(de)血🩸液——变节的特工、在逃的杀手(shā shǒu)、手快的神偷，复苏的程序员，以及雷打不动(léi dǎ bù dòng)的阿汤哥，这个系列还能继续下去，然而(rán ér)阿汤哥已经年过60岁，30年的情怀(qíng huái)与发展并举，人的主观能动性被(bèi)发挥到了极致。
要么上天，要么下坠(xià zhuì)，其余时间都在奔跑，也该休息(xiū xī)一下了，停在这一刻挺好(hǎo)。
彩蛋，“捉鬼大师”
最后玩个梗啊(a)，汤姆·克鲁斯可能阅读过我国玄学小说(xiǎo shuō)《茅山后裔》。
因为《碟中谍8》中收服智体的(de)那一套流程，跟《茅山后裔》中张国忠(zhāng guó zhōng)、老刘头他们收服冲人身子（附体）的(de)冤孽厉鬼的流程差不多……
电影🎬里，所谓(suǒ wèi)的超级人工智能，基本就是一个幌子，你(nǐ)可以将其看做是厉鬼（或者说是(shì)恶魔😈），把那些被控制的核武库看做(kàn zuò)要被恶魔😈被附身的人，以(yǐ)阿汤哥为首的IMF小组是驱魔师或者跳(tiào)大神的，就好理解了。
《茅山后裔(hòu yì)》中，赶走附身的冤孽流程是这样(zhè yàng)的——
在被附身者（宿主）周围摆阵(bǎi zhèn)，制造一个大阳或者大阴的环境(huán jìng)，比如火钟局或者拔阴斗之类的，有(yǒu)很多种方法。因为魂魄厉鬼属阴(yīn)，大阳的环境它会受不了从而离体；大阴(dà yīn)的环境它会以为有来头更大的(de)对手要抢占这个身子，同样也会(huì)逃走……
这时候在宿主口中放一块“死玉(sǐ yù)”，玉属阴，想要逃走的冤孽在大阳大阴(dà yáng dà yīn)环境下，只能进入死玉，这时候法术师(shī)在宿主身上施术，让宿主迅速吐出(tǔ chū)死玉，冤孽就被困在死玉中，相当于厉鬼(lì guǐ)/恶魔😈被收服或封印了。
我看(kàn)《碟中谍8》的时候，他们封印智体的那(nà)一套流程，跟书📖中收服厉鬼的(de)流程差不多——
末日仓库是智体的归宿(guī sù)，相当于附体的最后一个宿主；马蹄源代码(yuán dài mǎ)与病毒融合，相当于给对方制造一个(yí gè)大阳大阴的环境；智体会进入卢瑟制作(zhì zuò)的五维存储器（死玉），在智体进入存储器(cún chǔ qì)瞬间，人为将其切断，相当于宿主吐出(tǔ chū)死玉，完成封印。
阿汤哥就算没看过这套(zhè tào)中国玄学小说，作为科学教人士，人家(rén jiā)没准熟悉我国的阴阳五行学说。
IMF小组秒(miǎo)变驱鬼团队。
